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《惡女花魁》

從《下妻物語》開始看到的土屋安娜充滿了彩色, 她果然很適合這種七彩絢爛的電影場景, 長得像貓陰險的外表還有她的沙啞聲和精采高調的電影步調,是很有趣的衝突對比。 今天初聽到椎名林檎的《平成風俗》專輯, 充滿歌舞場爵士復古風的調調讓我很驚艷,一直到《惡女花魁》上映了, 我才知道原來這一整張專題都是椎名林檎為《惡女花魁》做的電影配樂專題, 電影裡頭呈現日本的風月場所,花枝招展的藝妓和恩客,加上椎名林檎的紅磨坊音樂風味, 這兩者之間相互影響的效果,既是相似的主題(東西洋風月場所)卻是,不同的文化背景, 但卻很精巧的結合在一起,於是藝妓們看似溫柔和順, 但骨子裡搶客人的狠勁、對生活的不滿,其實和西方直接了當的紅燈區文化沒差多少。 土屋安娜的演出也很讓人叫絕,會找她來演藝妓導演也很大膽, 也或者說她獨有的叛逆氣息就很適合這個角色。 她在那個時代應該算是超有個性的藝妓,選客人不選有錢人,只選自己喜歡的人, 最後遇到個死心蹋地的有錢武士,可偏偏結婚當天她又跟藝妓館的長工跑了, 只為了看到開在外頭世界最美的櫻花。 藝妓這行業本身就帶點驚世駭俗的味道,土屋安娜更是當中的一個奇女子。 她懂得掌握自己的身體和心, 導演在三個不同個性的花魁性愛畫面強調女體與男體間的掌權關係,(喂,是輔導級喔) (另外兩個是菅野美穗和木村佳乃),當中的權力變化也是很令人玩味的。 不過劇情整體來說還是有點平淡,典型的追求自我之旅。 而且算是導演的新手作,很多段落和情節交待的不清不楚, 像我就看不懂土屋安娜和情郎相見那一段,這樣就代表他看輕她了嗎? 跳接得不是很懂,情緒也下得太快。 但電影的色調和音樂是我覺得電影裡面最好看的部份, 而且要仔細看喔,花澤類小栗旬居然只在裡面演出現五秒的路人, 其他聽說還有些大咖出沒,可惜我跟日本演藝圈不甚熟,留待大家發掘啦~
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